Kontraste für Streicher, op. 50 (1973)
II. Burleske
III. Elegie
IV. Vivace
V. Orgelpunkt
VII. Epilog
Uraufführung:
28. Oktober 1973, Mainz, Hilton Hotel
Badisches Kammerorchester / Manfred Reichert
Besetzung: 8 Violinen, 2 Violen, 2 Celli und 1 Kontrabaß
Aufführungsdauer: 14 Minuten
Autograph:
Titel: "Contraste für 13 Streicher" (1973)
Umfang: 26 Seiten
Datierung: I. 9.Aug.73 II. 11.Aug.73 III. - IV. 14.Aug. 73 V. 22.Aug.73 VI. 24.Aug.73 VII. 25.Aug.73
Verlag: N. Simrock Hamburg-London (Boosey & Hawkes)
Bertold
Hummels 'KONTRASTE FÜR STREICHER' op.50 (1972) gliedern sich in sieben Formteile.
Das Streichorchester ist dreizehnfach geteilt. Traditionelle Kategorien wie Melodie,
Harmonie und Polyphonie sind hörbar, folgen jedoch eigenständigen Ordnungsprinzipien.
Das Tonmaterial wird von einer 12-Tonreihe abgeleitet, die im III. Teil (Elegie)
linear vollständig erscheint. Alle melodisch-linearen Gestalten gehen aus
Permutationen der Urgestalt der Reihe und aus der Arbeit mit Segmenten derselben
hervor. Für die vertikalen Klangschichtungen (Harmonik) verwendet Hummel
mit Vorliebe die beiden Transpositionen der Ganztonreihe, aber auch Terz-Quart-Klangkomplexe.
Einer spezifisch polyphon-kontrapunktischen Anordnung begegnen wir im VI.Teil
(Allegro molto). Hier werden drei Strukturen miteinander verbunden (repetitiv
rhythmisiert - Glissando - linear). Auch der V.Teil (Orgelpunkt) folgt einem ähnlichen
Prinzip (gleichmäßige Achtelpulsation-melodische Expansion). Im II.Teil
(Burleske) werden komplementäre Rhythmen an Klangkomplexe in unterschiedlichen
Tonhöhenbereichen gebunden (Pizzicati).
Im IV.Teil ergibt sich ein 'Kontrast'
aus der Verflechtung eines bewegten Continuums (Sechszehntel) mit 'gespreizten'
Klangflächen und markant rhythmisierten Unisono-Attacken. Der Titel 'Kontraste'
bezieht sich sowohl auf das Gesamtwerk (strukturell unterschiedliche Teile) als
auch auf die Binnenstruktur innerhalb jedes einzelnen Teiles.
Thomas Müller
Im Mai 1981 äußerte sich Bertold Hummel in einem Brief an den Freund und Dirigenten Günther Wich, dass er sich seine Kontraste op. 50 auch in einer choreographierten Interpretation vorstellen könnte.
Presse
Melos 1974/II, Rezension der UA
Hier ist in sieben Einzelsätzen von sehr gegensätzlichem, aber doch gut ausgewogenem Ausdruck eine reizvolle Klangwelt von gut durchhörbarer Transparenz eingefangen, die bei der Uraufführung sofort überzeugte. Burleske und Elegie sind Endpunkte einer ganzen Skala unterschiedlicher Erlebnisbereiche, die von einer meditativen Introduktion und von einem verhaltenen, melancholischen Epilog umrahmt werden. Vivace und Allegro molto polarisieren den Klangzauber eines impressiven Orgelpunkts. Es drängt sich der Vergleich mit der Gattung Streichquartett auf. Hummel hat zu einem entsprechend wandlungsfähigen Apparat gegriffen, der häufig genug in dreizehn solistisch eingesetzte Einzelstreicher zerfasert wird. Aus diesem Klangkörper holt er zarteste Klanggewebe, komische Effekte und zupackende Schlagkraft heraus. Hier scheint eine Verschmelzung von klarer Formgebung mit einem Reichtum von persönlichen Aussagewerten eingetreten zu sein. Dabei hält der Komponist das Werk jedoch frei von jedem übermässigen Pathos und kann durch sparsame Gestik weit mehr vermitteln als durch ungezügeltes Espressivo.
Klaus H. Stahmer
Braunschweiger Zeitung, 1.12.1975
Als Ouverture des Abends hatte Heinz Zeebe ein wirkungssicheres Stück, die Kontraste für dreizehn Streicher (1973) von Bertold Hummel ausgewählt. Dieses sieben Einzelsätze sind freitonal in herkömmlicher Notation geschrieben und zeichnen sich durch differenzierten Farbenreichtum aus. Die in einem zart verklingenden Epilog ausmündenen Stücke wurden von den Streichern exzellent und klangsinnig musiziert.
Orchester 1973
Neben B. Brittens "Simple Symphony", die heute wohl in kaum einem Repertoire eines Streichorchesters fehlt und auch in Mainz zum Abschluß gespielt wurde, konnten sich diese neuen Orchester-Miniaturen hervorragend bewähren. Sie versprechen, neben den "Klangfiguren" von Hummel zu echten Repertoirestücken zu werden.
Mainzer Allgemeine Zeitung 30.10.1973
Hummels Werk ist gemäßigt modern, ein Fest von Klangnuancen fürs Ohr, ein geradezu "angenehmes" Opus, das mehr erfreute als erschütterte. Subtile Gewebe aus fremden Harmonien erscheinen über normalen Dreiklang-Akkorden. Das Schwebende, Schwirrende dominiert, mit Flagolett-, Glissando- und Triller-Effekten, mit kostbaren Orgelpunkt. Es ist ein anspruchsvolles koloristisches Ereignis eingerichtet für die Rafinessen der Streicherkunst, denen es obliegt, gelegentlich einen Oboen- oder Fagott-Effekt heraufzubeschwören.
Stuttgarter Zeitung 18.6.1974
Von den Kammerorchesterwerken waren die Kontraste für dreizehn Streicher von Bertold Hummel ein schön klingendes und effektvolles Stück, Musik eines freitonalen Quasi-Impressionismus, die für vornehmlich auf Barockmusik getrimmte Kammerorchester eine wohltuende Abwechslung sein sollte.
Badische Zeitung, 28.1.1974
Was sich da aus einer vorspruchartigen Geigenkadenz entwickelt, ist ein bewegtes, phantasie- und figurenreiches Stück. Hummel läßt Moden Moden sein, gibt zu verstehen, dass er auf den sonoren Vollklang des Streicherkörpers aus ist. Gut Anhörbares von einem, der viel kann, sich auf abwechslungsreichen Orchestersatz versteht und ein ungebrochenes Verhältnis zum handfesten Effekt hat.